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“Ettore Sottsass“ l’objet magique

au Centre Pompidou, Paris

du 13 octobre 2021 au 4 janvier 2022

Centre Pompidou


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Ettore Sottsass, lÕobjet magique
Ettore Sottsass, lÕobjet magique
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Ettore Sottsass, lÕobjet magique
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©Anne-Fréderique Fer, présentation presse avec Marie-Ange Brayer et Céline Saraiva, le 12 octobre 2021.

Interview de Marie-Ange Brayer, conservatrice, cheffe du service Design et prospective industrielle et commissaire de l'exposition, par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Paris, le 12 octobre 2021, durĂ©e 17’17. © FranceFineArt.

PODCAST –  Interview de Marie-Ange Brayer, conservatrice, cheffe du service Design et prospective industrielle et commissaire de l’exposition,

par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Paris, le 12 octobre 2021, durĂ©e 17’17.
© FranceFineArt.

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Extrait du communiqué de presse :


Ettore Sottsass, Maquette spatiale, 1946-47. Objet-sculpture. TÎle, fil métallique, bois. 53,3 x 17 x 18,5 cm. © Adagp, Paris 2021. © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. RMN-GP.
Ettore Sottsass, Maquette spatiale, 1946-47. Objet-sculpture. TÎle, fil métallique, bois. 53,3 x 17 x 18,5 cm. © Adagp, Paris 2021. © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. RMN-GP.
Ettore Sottsass, Assiette plate, 1959. Fabricant : Bitossi & Figli, Italie, commande d'Irving Richards. Assiette plate Céramique, hauteur: 0,5 cm diamÚtre: 31 cm. © Adagp, Paris 2021. © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacques Faujour/Dist. RMN-GP.
Ettore Sottsass, Assiette plate, 1959. Fabricant : Bitossi & Figli, Italie, commande d’Irving Richards. Assiette plate CĂ©ramique, hauteur: 0,5 cm diamĂštre: 31 cm. © Adagp, Paris 2021. © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacques Faujour/Dist. RMN-GP.

Commissariat :

Marie-Ange Brayer, conservatrice, cheffe du service Design et prospective industrielle

Céline Saraiva, attachée de conservation





L’exposition « Ettore Sottsass, l’objet magique » prĂ©sentĂ©e du 13 octobre 2021 au 4 janvier 2022 au Centre Pompidou, rĂ©unit un ensemble unique de piĂšces historiques majeures du designer italien Ettore Sottsass (1917-2007), des annĂ©es 1940 aux annĂ©es 1980. Plus de 400 oeuvres (dessins, peintures, objets de design), 500 photographies et 200 documents inĂ©dits issus des archives de la bibliothĂšque Kandinsky, mettent l’accent sur toutes les composantes crĂ©atrices de son oeuvre. Peinture, sculpture et littĂ©rature, avant-gardes modernes, architecture radicale se dĂ©ploient selon un parcours chronologique. Point fort de l’exposition : la reconstitution partielle d’une exposition historique, en 1969, Ă  Stockholm avec la prĂ©sentation d’un ensemble exceptionnel de cĂ©ramiques monumentales qui participent de son approche du « design magique ». Pour Sottsass, il n’y a pas de diffĂ©rence entre une cĂ©ramique, un meuble, une architecture, une photographie, un texte, chacun Ă©tant la ponctuation rituelle d’un tout cosmique.

Designer, architecte, Ă©crivain, Ettore Sottsass Jr. (Innsbruck, Autriche, 1917 – Milan, Italie, 2007) est un prĂ©curseur Ă  chaque pĂ©riode de sa vie. OpposĂ© au rationalisme, il ne cesse de revendiquer une expĂ©rience Ă©motionnelle des objets. Il envisage le design comme une maniĂšre de refonder l’architecture, ainsi que de tisser un lien nouveau entre l’homme et les objets : « J’ai toujours pensĂ© que le design commençait lĂ  oĂč finissent les processus rationnels et oĂč commencent ceux de la magie ».

L’exposition dĂ©bute avec les premiĂšres crĂ©ations d’Ettore Sottsass, dans les annĂ©es 1940, nourries par les avant-gardes artistiques et architecturales − cubisme, constructivisme, ou encore nĂ©o-plasticisme. Il rĂ©alise alors des oeuvres Ă  apprĂ©hender comme des « constructions spatiales » (Maquette spatiale, 1947, coll. Mnam-Cci), « objets architecturaux », Ă  la croisĂ©e de la peinture, sculpture et de la maquette. À partir de 1947, il fonde son agence de design Ă  Milan et commence Ă  rĂ©aliser des objets de mobilier et des projets d’amĂ©nagement intĂ©rieur (Cabinet Grassotti, 1949, coll. Mnam-Cci). Cette Ă©poque est, pour lui, celle des premiĂšres expĂ©rimentations oĂč il est tout Ă  la fois architecte, designer, peintre, sculpteur, scĂ©nographe, graphiste, critique, etc.

 

Ettore Sottsass rĂ©alise en 1956 ses toutes premiĂšres cĂ©ramiques. MatiĂšre pauvre, l’argile relie l’homme au cosmos, ouvrant Ă  une « fonction rituelle et symbolique » des objets. AprĂšs un voyage en Inde en 1961, il contracte une grave maladie qui le conduit en Californie oĂč il sĂ©journe Ă  l’hĂŽpital entre la vie et la mort durant de longs mois. De cette pĂ©riode sombre naissent, en 1963, les CĂ©ramiques des tĂ©nĂšbres, ponctuĂ©es de dessins diagrammatiques. En 1969, il expose un ensemble de cĂ©ramiques monumentales, entre architectures primitives et totems chamaniques, au musĂ©e d’art moderne de Stockholm (« Miljö för en ny planet », Nationalmuseum, Stockholm, 07/02/1969 – 09/03/1969) dont une reconstitution partielle est prĂ©sentĂ©e dans cette exposition. Le « poids rituel » que Sottsass confĂšre aux objets se retrouve Ă  toutes les Ă©chelles, y compris ses crĂ©ations de bijoux. Les annĂ©es 1960-1970 sont aussi celles des expĂ©rimentations radicales, entre design et architecture, dont tĂ©moignent les Meubles containers (coll. Mnam-Cci), rĂ©alisĂ©s en 1972 pour le MoMA Ă  New York.

En 1981, Sottsass fonde le groupe Memphis. Par sa vision libĂ©ratoire du design, Memphis jette les bases d’une autre approche crĂ©ative, pointant la faillite des idĂ©ologies modernes au profit d’une dimension Ă©motionnelle et sensorielle des objets. Le renouveau dĂ©coratif, initiĂ© par Memphis, Ă  travers les motifs, les couleurs, les matĂ©riaux et une expressivitĂ© nouvelle de l’objet, ouvre sur des expĂ©rimentations infinies de formes, qui seront prĂ©sentĂ©es dans un environnement immersif de motifs crĂ©Ă©s par Sottsass (Bacterio, Serpente, Rete, Spugnato, etc.).

Cette exposition permet Ă©galement de dĂ©couvrir la passion d’Ettore Sottsass pour la photographie comme instrument de captation du rĂ©el. Pour lui, voyage et photographie participent d’une mĂȘme odyssĂ©e spirituelle et nourrissent son oeuvre et son concept de « pensĂ©e magique ». Plusieurs centaines de photographies inĂ©dites seront prĂ©sentĂ©es, issues du fonds de la bibliothĂšque Kandinsky.

La plupart des oeuvres proviennent de la collection du Centre Pompidou (MusĂ©e national d’art moderne – Centre de crĂ©ation industrielle et bibliothĂšque Kandinsky), enrichies par des prĂȘts exceptionnels de collections publiques et privĂ©es.