^{Pierre-Elie de Pibrac, Mono no Aware #4. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-LaDure Buffard Inc.}

^{Pierre-Elie de Pibrac, Mono no Aware #2. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-LaDure Buffard Inc.}

^{Pierre-Elie de Pibrac, Mono no Aware #1. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-LaDure Buffard Inc.}

^{Pierre-Elie de Pibrac, Mono no Aware #8. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-LaDure Buffard Inc.}

^{Pierre-Elie de Pibrac, Hakanai Sonzai #4. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-Laure Buffard Inc.}

Commissariat :

Pierre-Elie de Pibrac, photographe

Laurence Madeline, conservatrice du patrimoine

Claire Bettinelli, chargée de production des expositions et des collections contemporaines au Musée Guimet

Le Musée Guimet présente le projet photographique Hakanai Sonzai qui signifie en japonais « je me sens moi-même une créature éphémère ». À travers un ensemble de portraits couleur, de paysages et de natures mortes noir et blanc aux allures d’estampes, Pierre-Elie de Pibrac y raconte le sentiment d’impermanence qui imprègne la culture japonaise, une société qui a forgé des règles collectives exigeantes afin de faire face à l’hostilité d’une nature imposant partout sa loi.

Prolongeant un travail photographique anthropologique et social initié en 2016 à Cuba et qu’il poursuivra en 2024 en Israël, Pierre-Elie de Pibrac (né en 1983) a sillonné le Japon entre décembre 2019 et août 2020 pour réaliser la série Hakanai Sonzai. Au cours de cette enquête immersive, l’artiste est allé à la rencontre d’individualités cherchant à exprimer la singularité d’une histoire personnelle par le biais de leur participation au projet du photographe : yakuzas, rescapés de Fukushima, hikikomori (personnes vivant coupées du monde et des autres, cloîtrées le plus souvent dans leur chambre) ou « évaporés » ayant opté pour une disparition volontaire…

Pierre-Elie de Pibrac engage souvent ces échanges intimes par l’envoi de carnets de notes vierges et d’appareils photos jetables, entretenant une correspondance assidue avec ses modèles avant de travailler avec eux en décors et lumières naturels. Au temps humain nécessaire à la création de la relation répond alors le temps long photographique de la prise de vue à la chambre.

« Dans un pays où les habitants s’ouvrent peu, il a fallu que je sois particulièrement méthodique et patient pour briser la glace et entrer lentement dans la vie des Japonais dont je voulais raconter l’histoire » explique Pierre-Elie de Pibrac. En contrepoint à ces tableaux photographiques de grand format où le visage de l’autre est omniprésent, un ensemble de photographies noir et blanc propose, sans trace de présence humaine, de somptueux détails du Japon éternel : chutes d’eau, étangs aux profondeurs insondables, canopées à la densité oppressante, architectures abandonnées, rendant sensible la violence cachée dans les troublantes beautés du paysage japonais.

Inspirées de le la tradition japonaise de l’ukiyo-e, art subtil de l’encre et des gravures sur bois, ces photographies noir et blanc renvoient à la conscience aigüe d’une précarité de l’existence, présente dans la notion de Mono no Aware, sensibilité pour l’éphémère omniprésente au Japon, où les forces aléatoires d’une nature capricieuse et mystique avec ses séismes terrestres et marins récurrents pèsent sur la vie des habitants.

Les images de Pierre-Elie de Pibrac nous immergent dans la profondeur de la culture et de l’esthétique japonaises, donnant à voir, en creux, la fragile beauté de notre condition humaine.

Hakanai Sonzai

« Je me sens moi-même une créature éphémère » pourrait être la traduction d’Hakanai Sonzai, récit photographique d’un voyage dans le Japon contemporain en forme de fable. En pleine pandémie, Pierre-Elie de Pibrac s’en est allé avec sa famille interroger un monde écartelé entre tradition et modernité. Le plus souvent prises à la chambre, sur pieds et avec un temps de pose calculé, les photographies ne relèvent en rien du reportage mais plutôt d’une méditation optique. Des visages et des paysages, la ville et la nature offrent un dialogue dans lequel résonne avant tout la force de l’esprit.

Solitude des êtres ressentant la pression sociale, figures parfois spectrales qui semblent s’échapper des corps, le Japon est dépeint comme un monde où l’obsolescence même de l’homme semble se jouer. Mais cette fable n’est pas une simple dystopie où la catastrophe aurait dit son dernier mot. Elle est aussi un voyage initiatique au cours duquel la poésie tisse des liens invisibles entre les personnages absorbés. La grandeur d’une culture s’est prolongée dans une mythologie de mangas, où il est question de destins contrariés et d’aventures spirituelles.

Les jeux de références à des styles photographiques de différentes époques, où la couleur et le noir et blanc entrent en correspondance, nous offre sous l’oeil de Pierre-Elie de Pibrac une plongée tantôt onirique, tantôt prosaïque, dans un monde qui se tient aux avant-postes d’un futur sans visage.

Michel Poivert

^{Pierre-Elie de Pibrac, Hakanai Sonzai #6. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-Laure Buffard Inc.}

^{Pierre-Elie de Pibrac, Hakanai Sonzai #2. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-Laure Buffard Inc.}

^{Pierre-Elie de Pibrac, Hakanai Sonzai #1. © photographie Pierre-Elie de Pibrac, Courtesy Galerie Anne-Laure Buffard Inc.}