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🔊 “Rio – Buenos Aires 1909” au musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, Boulogne-Billancourt, du 27 juin au 19 novembre 2023

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“Rio – Buenos Aires 1909” 
Modernités sud-américaines

au musée départemental Albert-Kahn, Boulogne-Billancourt

du 27 juin au 19 novembre 2023

musée départemental Albert-Kahn

 


Interview de Delphine Allannic, responsable du centre de documentation, musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, et co-commissaire de l’exposition, par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Boulogne-Billancourt, le 26 juin 2023, durĂ©e 25’29, © FranceFineArt.

PODCAST –  Interview de Delphine Allannic, responsable du centre de documentation, musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, et co-commissaire de l’exposition,


par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Boulogne-Billancourt, le 26 juin 2023, durĂ©e 25’29,
© FranceFineArt.


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Rio Ð Buenos Aires 1909
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©Anne-Fréderique Fer, présentation presse, le 26 juin 2023.
Albert Kahn (?) utilise la nacelle pour descendre de l’Avon III. Recife, BrĂ©sil, 26 septembre 1909. NĂ©gatif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre, 4,5 x 10,7 cm, inv. PA1327. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Albert Kahn (?) utilise la nacelle pour descendre de l’Avon III. Recife, BrĂ©sil, 26 septembre 1909. NĂ©gatif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre, 4,5 x 10,7 cm, inv. PA1327. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.

Extrait du communiqué de presse :

Promenade en calÚche sur le paseo de Julio. Buenos Aires, Argentine, août-septembre 1909. Négatif stéréoscopique argentique sur verre [vue gauche], 4,5 x 10,7 cm, inv. PA1206. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.
Promenade en calÚche sur le paseo de Julio. Buenos Aires, Argentine, août-septembre 1909. Négatif stéréoscopique argentique sur verre [vue gauche], 4,5 x 10,7 cm, inv. PA1206. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.
Santa Teresa, palais du Catete au fond Ă  gauche, PĂŁo de AçĂșcar (Pain de Sucre) Ă  droite. Rio de Janeiro, BrĂ©sil, septembre 1909. Autochrome, 9 x 12 cm, inv. A69810. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Santa Teresa, palais du Catete au fond Ă  gauche, PĂŁo de AçĂșcar (Pain de Sucre) Ă  droite. Rio de Janeiro, BrĂ©sil, septembre 1909. Autochrome, 9 x 12 cm, inv. A69810. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Avenida Central (actuelle Avenida Rio Branco). Rio de Janeiro, Brésil, septembre 1909. Positif stéréoscopique argentique sur verre [vue gauche], 4,5 x 10,7 cm, inv. PA983. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.
Avenida Central (actuelle Avenida Rio Branco). Rio de Janeiro, Brésil, septembre 1909. Positif stéréoscopique argentique sur verre [vue gauche], 4,5 x 10,7 cm, inv. PA983. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.
Dans le quartier de Santa Teresa, le Castelinho Valentim en arriÚre-plan. Rio de Janeiro, Brésil, septembre 1909. Autochrome, 9 x 12 cm, inv. A69819. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.
Dans le quartier de Santa Teresa, le Castelinho Valentim en arriÚre-plan. Rio de Janeiro, Brésil, septembre 1909. Autochrome, 9 x 12 cm, inv. A69819. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.

Commissariat de l’exposition :

Delphine Allannic, responsable du centre de documentation, musée départemental Albert-Kahn

ClĂ©ment PochĂ©, chargĂ© d’exposition, musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn

Direction scientifique :

Magali Mélandri, directrice déléguée à la conservation

Anthony Petiteau, chef de l’unitĂ© conservation-documentation-recherche




Le DĂ©partement des Hauts-de-Seine prĂ©sente la nouvelle exposition temporaire du musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn « Rio – Buenos Aires 1909. ModernitĂ©s sud-amĂ©ricaines », qui retrace un voyage d’affaires que le banquier et philanthrope Albert Kahn entreprit en Argentine et au BrĂ©sil d’aoĂ»t Ă  octobre 1909.

Pour clore sa sĂ©quence inaugurale engagĂ©e avec l’exposition Autour du Monde, c’est Ă  un nouveau voyage aux origines que vous convie le musĂ©e. Ce voyage est celui du passage Ă  la couleur, avec particulier les premiĂšres autochromes rĂ©alisĂ©es hors de France Ă  l’instigation d’Albert Kahn, dans la pĂ©riode prĂ©cĂ©dant le dĂ©ploiement Ă  grande Ă©chelle du projet des Archives de la PlanĂšte. L’exposition prĂ©sente des images inĂ©dites de ce fonds peu connu, dans un parcours immersif et pĂ©dagogique qui prend pour toile de fond l’explosion urbaine de ces jeunes nations sud-amĂ©ricaines rĂ©solument tournĂ©es vers l’Europe.

Le « Voyage en AmĂ©rique du Sud » entrepris en 1909 par Albert Kahn, suite Ă  son voyage autour du monde (1908-1909), est singulier par plusieurs aspects. Dans l’histoire de la collection, c’est le premier tĂ©moignage conservĂ© de l’utilisation du procĂ©dĂ© autochrome hors de France ; et pour l’histoire de la photographie au BrĂ©sil, ce sont les premiĂšres images en couleur connues du pays. Pourtant, ces images – 683 clichĂ©s, essentiellement des plaques stĂ©rĂ©oscopiques noir et blanc, un film, et une soixantaine de plaques autochromes – ont Ă©tĂ© longtemps peu documentĂ©es. Aucun tĂ©moignage Ă©crit ne subsiste, et l’identitĂ© du ou des opĂ©rateurs demeure inconnue. L’exposition tisse alors le fil du voyage et celui de l’enquĂȘte, remettant au premier plan le travail de contextualisation historique, sociale et esthĂ©tique menĂ© par les Ă©quipes du musĂ©e.

Entre balade sensible et analyse d’images, la narration se veut immersive, exploitant le pouvoir d’émerveillement des images en couleur, les nombreux dĂ©tails des images stĂ©rĂ©os et le mystĂšre qui les accompagne. Le visiteur est placĂ© au coeur d’une recherche Ă  travers un fonds d’images documentaires, longtemps muettes, qui retrouvent ainsi leur voix.

Le parcours de visite suit la chronologie du voyage et dĂ©bute Ă  bord du paquebot König Friedrich August. AprĂšs cette introduction maritime, les visiteurs dĂ©couvriront, dans une dĂ©ambulation visuelle et sonore, d’étonnants portraits des villes d’AmĂ©rique du Sud transformĂ©es par les grands travaux urbains du dĂ©but du XXe siĂšcle et empreintes d’une modernitĂ© aux influences europĂ©ennes, comme une anticipation du dĂ©veloppement Ă  venir des mĂ©galopoles du continent.

La seconde sĂ©quence est une balade en images sur les hauteurs de Rio. Elle coĂŻncide avec l’apparition de la couleur et prĂ©sente le procĂ©dĂ© autochrome ainsi que les diffĂ©rentes techniques de prise de vue employĂ©es pour documenter le voyage, entre classicisme et audaces formelles.

La troisiĂšme partie suit les Ă©tapes du retour des voyageurs qui accompagnent Albert Kahn, portant la focale sur l’étude documentaire du fonds, les tentatives et rĂ©ussites d’identification et de gĂ©olocalisation des images.

En contrepoint du travail scientifique et historique sur le fonds, et d’une entreprise poussĂ©e d’analyse des images, l’exposition propose un parcours pĂ©dagogique et de mĂ©diation adaptĂ© au jeune public et une proposition d’immersion sonore renforçant la dimension sensible de la visite.

Retrouvez les Archives de la PlanÚte sur le portail images du musée https://collections.albert-kahn.hauts-de-seine.fr/

Femmes et enfants sur l’entrepont. À bord du König Friedrich August, ocĂ©an Atlantique, aoĂ»t 1909. NĂ©gatif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre [vue droite], 4,5 x 10,7 cm, inv. PA1368. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Femmes et enfants sur l’entrepont. À bord du König Friedrich August, ocĂ©an Atlantique, aoĂ»t 1909. NĂ©gatif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre [vue droite], 4,5 x 10,7 cm, inv. PA1368. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Caminho del Monte. Funchal, ßle de MadÚre, Portugal, septembre-octobre 1909. Autochrome, 9 x 12 cm, inv. A69796. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.
Caminho del Monte. Funchal, ßle de MadÚre, Portugal, septembre-octobre 1909. Autochrome, 9 x 12 cm, inv. A69796. © Musée départemental Albert-Kahn, Département des Hauts-de-Seine.

L’exposition

Donner la parole Ă  des images longtemps restĂ©es en marge de la collection : tel est le pari de la nouvelle exposition du musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn (27 juin 2023 – 19 novembre 2023).

L’exposition retrace en images le voyage d’affaires rĂ©alisĂ© par Albert Kahn en Argentine et au BrĂ©sil en 1909. Ce fonds, communĂ©ment appelĂ© Voyage en AmĂ©rique du Sud, n’avait jamais Ă©tĂ© Ă©tudiĂ© dans son ensemble : sa provenance, la documentation du voyage, l’identification des images. Pour complĂ©ter ce travail de recherche documentaire, la dimension esthĂ©tique de ces prises de vues est aussi analysĂ©e sous l’angle des « modernitĂ©s » avec, pour toile de fond, l’explosion urbaine de ces jeunes nations rĂ©solument tournĂ©es vers l’Europe.



Un voyage. 371 plaques négatives. 251 plaques positives. 61 autochromes. 1 film.

L’exposition prĂ©sente une sĂ©lection de 85 photographies d’un corpus composĂ© de 683 photographies sur plaques de verre qui illustrent les Ă©tapes du voyage d’affaires d’Albert Kahn, de Porto Ă  Buenos Aires en passant par Montevideo, puis de Rio de Janeiro Ă  Recife pour revenir par l’üle de MadĂšre et Lisbonne. Ce voyage outre-Atlantique rĂ©alisĂ© par Albert Kahn pour ses intĂ©rĂȘts financiers permet de dĂ©couvrir une autre facette des relations internationales entre l’AmĂ©rique du Sud et l’Europe.

Ce fonds est tout Ă  fait exceptionnel Ă  bien des Ă©gards : premiĂšres captations en couleur du BrĂ©sil et probablement de l’üle de MadĂšre, premiĂšres autochromes au format 9 x 12 cm de la collection du musĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn prises hors de France
 Les vues relief en noir et blanc sont aussi un tĂ©moignage prĂ©cieux d’une modernitĂ© sud-amĂ©ricaine en construction. Ainsi, prennent-elles Ă  rebours les clichĂ©s exotiques et donnent-elles Ă  voir des villes en mutation s’inspirant des modĂšles europĂ©ens et mĂȘme haussmanniens. Peu de portraits habitent ces images ; ce sont des scĂšnes de rues capturĂ©es sur le vif oĂč des groupes d’hommes et de femmes investissent ces nouveaux quartiers.

Le parcours de visite suit la chronologie du voyage et dĂ©bute Ă  bord du paquebot König Friedrich August oĂč le public dĂ©couvrira les conditions de voyage des Ă©migrants, en partance d’Europe de l’Est, qui rĂ©pondent Ă  l’appel du gouvernement argentin Ă  la recherche d’une nouvelle main-d’oeuvre : hommes, femmes, enfants sont entassĂ©s sur l’entrepont mais nous pouvons dĂ©jĂ  lire sur certains visages cette soif d’une vie nouvelle et peut-ĂȘtre meilleure. Une escale Ă  Montevideo en Uruguay, puis l’arrivĂ©e Ă  Buenos Aires. Les passagers se prĂ©cipitent sur le pont pour entrevoir le port, la ville, leur avenir.

Le parcours d’Albert Kahn en Argentine reflĂšte les intĂ©rĂȘts financiers du banquier qui y investit notamment dans les nouvelles constructions de chemins de fer. DĂ©but septembre 1909, il prend Ă  nouveau un paquebot pour se rendre Ă  Rio de Janeiro. Plusieurs villes brĂ©siliennes de la façade atlantique sont visitĂ©es : SĂŁo Paulo, Salvador de Bahia.

Les jeunes capitales rĂ©publicaines, Buenos Aires et Rio de Janeiro, connaissent alors de vastes transformations urbaines qui s’inspirent de l’architecture de la Ville LumiĂšre. Pour faire de Rio un vĂ©ritable « Paris tropical », une grande avenue encore plus large que celle des Champs-ÉlysĂ©es est tracĂ©e en son centre.

Dans le mĂȘme temps, Buenos Aires engage un paysagiste français, Charles Thays, pour dessiner son jardin botanique et amĂ©nagements du centre-ville. Dans ces villes transfigurĂ©es pour accueillir de nouveaux habitants arrivĂ©s en masse, immeubles collectifs cĂŽtoient Ă©difices grandioses et avenues haussmanniennes.

Sur les images, on y dĂ©couvre ces citĂ©s transformĂ©es en centres d’affaires par des promoteurs qui rĂ©interprĂštent une modernitĂ© venue d’Europe. HabitĂ©s par les classes les plus aisĂ©es, ces espaces accueillent aussi d’autres pans de la sociĂ©tĂ© brĂ©silienne, comme les travailleurs et les manutentionnaires, capturĂ©s dans des scĂšnes du quotidien, prĂ©mices de la « street photography ».

L’escale Ă  Recife, rassemblant une sĂ©rie fascinante d’autochromes et de plaques produites en moins de trois heures, est la derniĂšre Ă©tape avant le retour vers l’Europe effectuĂ© Ă  bord de l’Avon III, empruntĂ© Ă©galement par le baron d’Anthouard, ministre plĂ©nipotentaire alors en poste au BrĂ©sil. Apprenant son passage au large de leur citĂ©, les autoritĂ©s de Recife demandent exceptionnellement l’autorisation de le recevoir pour une courte visite officielle. Le capitaine accepte de retarder le dĂ©part du navire. 124 ans aprĂšs, le musĂ©e conserve ainsi un reportage inĂ©dit sur cette rĂ©ception diplomatique.

Le voyage retour se distingue de l’aller, dĂ©voilant une vision idyllique des premiĂšres classes jouant sur le pont ou posant le long des bastingages. Il s’étire jusqu’à Funchal, derniĂšre escale « en couleurs » avant l’arrivĂ©e Ă  Lisbonne. Sur l’üle de MadĂšre, Albert Kahn s’adonne aux plaisirs d’une attraction folklorique qui perdure encore de nos jours : la descente en traineaux d’osiers. Sur ces clichĂ©s, plus de lĂ©gĂšretĂ©, place Ă  la dĂ©tente. Pour la premiĂšre fois, nous retrouvons des photographies de groupes oĂč chacun pose devant l’objectif.

Enfin, la capitale lisboĂšte se profile : le port de BelĂ©m, les vieux quartiers avec les varinas portant leurs plateaux sur la tĂȘte, la gare, les arĂšnes. Alors que l’on a longtemps pensĂ© que ce voyage prenait fin au Portugal et que le banquier rentrait en train vers Boulogne, une derniĂšre image du pĂ©riple, rĂ©alisĂ©e depuis la coursive du bateau, dĂ©voile les cĂŽtes hispaniques de Vigo et permet d’identifier le tracĂ© du retour vers la France. Le port d’arrivĂ©e n’est malheureusement pas connu. Il n’existe pas en France d’archives du dĂ©barquement pour les bateaux Ă©trangers, et ce dernier paquebot empruntĂ© par Albert Kahn Ă©tait anglais.

Ces deux mois de voyage sont le dernier grand pĂ©riple hors d’Europe du banquier. Si des raisons financiĂšres motivent cette excursion dans l’hĂ©misphĂšre sud, les intentions des prises de vues nous Ă©chappent encore. Pourtant, l’archive visuelle ainsi reconstituĂ©e dĂ©voile une facette mĂ©connue des jeunes rĂ©publiques d’AmĂ©rique latine. Elles incarnent ce basculement pressenti par Albert Kahn qui motivera son choix de fixer par l’image, en couleur et en mouvement, la disparition de sociĂ©tĂ©s aux prĂ©mices de la mondialisation, en 1912. C’est en examinant les images du voyage en AmĂ©rique du Sud sous ce prisme que les visiteurs, guidĂ©s par les interprĂ©tations des chercheurs, saisiront leur singularitĂ©, la modernitĂ© plastique des cadrages et des prises de vues, tout comme l’extraordinaire mĂ©tamorphose urbaine.



Raconter la couleur d’une Ă©poque

L’exposition-dossier, Ă©cho du travail collectif d’analyse, clĂŽt un cycle consacrĂ© au voyage, rĂ©cit d’un retour aux origines de la collection, Ă  la suite de l’exposition inaugurale qui dĂ©roulait le fil du voyage autour du monde d’Albert Kahn en 1908-1909. Les visiteurs retrouveront une continuitĂ© dans l’approche Ă  la fois sensible et documentaire du thĂšme mais dĂ©couvriront, dans une nouvelle configuration, la salle dessinĂ©e par l’architecte japonais Kengo Kuma.

Les commissaires et l’équipe du musĂ©e se sont entourĂ©es d’une scĂ©nographe, MĂ©linĂ©e Faubert, qui a dĂ©veloppĂ© une signature dynamique et colorĂ©e. Le sĂ©quençage est soulignĂ© par des agrandissements d’images qui construisent des perspectives, d’escale en escale, en suivant la chronologie du voyage, de la dĂ©couverte des portraits de villes en premiĂšre partie, Ă  la maĂźtrise de la technique avec les prises de vues rĂ©alisĂ©es au BrĂ©sil, pour finir par l’étude documentaire du fonds et le voyage retour jusqu’au rivage des cĂŽtes espagnoles. Chacune de ces trois parties est monochrome, nuances de jaune, vert, rose en Ă©cho Ă  l’émerveillement provoquĂ© par l’apparition de la couleur avec les autochromes de la baie de Rio. Le vocabulaire formel s’inspire de la recherche d’indices, des manques et des dĂ©couvertes, et de liens visuels. DĂšs l’introduction, le parcours de visite bascule d’un environnement intime – intĂ©rieur domestique aux boiseries et papier peint surannĂ©s – vers l’abstraction de lignes dessinant un horizon, un cadre, une focale crĂ©Ă©e par un aplat colorĂ© pour mieux guider le regard.

La musĂ©ographie se veut pĂ©dagogique en exploitant la pluralitĂ© des points de vue, en restituant les analyses d’images de diffĂ©rents spĂ©cialistes (restaurateur, historienne des migrations, chercheur en anthropologie de la photographie
) et leurs hypothĂšses. Certains modules ont Ă©tĂ© conçus spĂ©cialement pour le public familial, reconnaissables par leur forme de valise et le petit personnage de Vera qui les accompagne. IllustrĂ© par BĂ©nĂ©dicte Roland, le cartoon inspirĂ© d’un vĂ©rascope (un des appareils photographiques servant Ă  crĂ©er des vues en relief) guide les plus jeunes dans des jeux d’observation et les initie aux techniques d’analyse d’images, dĂ©clinant une version simplifiĂ©e et ludique de l’exposition.

Le propos scientifique est doublĂ© par des appels Ă  l’imaginaire et Ă  la rĂȘverie. Dans des cabines rĂ©parties sur l’ensemble du parcours, le visiteur peut, seul ou en duo, prendre le temps de dĂ©couvrir les histoires contenues dans une image, son hors-champ, se fondre dans l’ambiance Ă  l’appui de bruitages et de commentaires sonores historiques ou empruntant Ă  la fiction, produits par la sociĂ©tĂ© Nuits Noires. Les sens sont sollicitĂ©s et les visiteurs voyageront aussi en musique puisqu’une bande musicale, crĂ©Ă©e par le collectif DJ bancal, accompagnera les grandes Ă©tapes du voyage de thĂšmes traditionnels remixĂ©s.

Le public la retrouvera dans l’album de l’exposition, conçu et publiĂ© en collaboration avec la maison d’édition sun/sun. L’objet-livre au design contemporain imaginĂ© par Typical Organization, composĂ© de deux carnets – le voyage et l’enquĂȘte – archive la mĂ©moire de ce singulier voyage temporel. https://sunsun.fr/

Passagers dans les haubans. À bord du König Friedrich August, ocĂ©an Atlantique, aoĂ»t 1909. Positif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre, 4,5 x 10,7 cm, inv. PA925. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Passagers dans les haubans. À bord du König Friedrich August, ocĂ©an Atlantique, aoĂ»t 1909. Positif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre, 4,5 x 10,7 cm, inv. PA925. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Immeubles Ă  l’angle de la calle Florida y Charcas au coin de la Plaza San Martin. Buenos Aires, Argentine, septembre 1909. Positif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre, 4,5 x 10,7 cm, inv. PA946. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.
Immeubles Ă  l’angle de la calle Florida y Charcas au coin de la Plaza San Martin. Buenos Aires, Argentine, septembre 1909. Positif stĂ©rĂ©oscopique argentique sur verre, 4,5 x 10,7 cm, inv. PA946. © MusĂ©e dĂ©partemental Albert-Kahn, DĂ©partement des Hauts-de-Seine.