Extrait du communiqué de presse :

commissaire de l’exposition : Sylvie Hugues

Présentation de l’exposition 

L’Académie des beaux-arts accueille du 28 octobre au 29 novembre 2020 l’exposition L’odeur de la nuit était celle du jasmin de FLORE, lauréate du Prix de Photographie Marc Ladreit de Lacharrière en partenariat avec l’Académie des beaux-arts en 2018.

Indochine, mousson, moiteur, beauté du Mékong et dangers de la nuit… les récits des grands-parents de l’artiste photographe FLORE, ayant vécu à la même époque et sur les mêmes lieux que Marguerite Duras, ont baigné son enfance d’insondables mystères qui nourrissent aujourd’hui un imaginaire commun entre elle et l’écrivaine. 

Après Lointains souvenirs, sa première série autour de l’adolescence de Marguerite Duras, FLORE continue à « inventer photographiquement » une Indochine mythifiée. Elle propose ici un voyage dans le temps et agrandit le monde d’espaces insoupçonnés, en saisissant quelque chose qui n’a pas nécessairement existé mais dont on accepte le postulat, cette vie qui aurait été vécue il y a presque 100 ans et que Marguerite Duras raconte dans ses livres. 

Cette exposition sera constituée d’une cinquantaine de tirages argentiquesréalisés par l’artiste en chambre noire, teintés au thé et cirés, ainsi que d’héliogravures, de tirages pigmentaires couleur sur papier japonais et de pièces uniques sur feuille d’or.

L’odeur de la nuit était celle du jasmin – Extraits du texte d’Héloïse Conésa* pour le hors-série de la Revue des Deux Mondes consacré au travail de FLORE, publié en octobre 2020.

C’est un retour au pays natal de Duras, l’Indochine française, c’est aussi à travers l’omniprésence du Mékong une image héraclitéenne du temps qui s’écoule sans retour. Une fois le décor posé, celui d’un éden que la modernité n’est pas parvenue à altérer, apparaît l’image d’une robe. Elle n’est pas verte comme dans le récit durassien mais présente des motifs de branches de cerisiers en fleurs, des rinceaux ondoyant sur l’étoffe, enchevêtrés comme les vaisseaux palpitants du corps qui l’a désertée. (…)

Les images de l’artiste-photographe FLORE, comme les écrits de Duras, contiennent cette mélancolie immédiate de ce qui est vécu et la tentative de le garder là, inscrit dans le texte ou à la surface d’une photographie. Face à ces paysages immémoriels des bords du Mékong, le présent et le passé se superposent sans se confondre dans une communauté de sensation avec l’écrivaine où le noir des photos se fait gardien de secrets. Avec ce travail sur les traces de l’auteure de L’Amant, d’une jeunesse indochinoise que les grands-parents de la photographe avaient en partage et qu’évoquaient les Lointains souvenirs, FLORE ne pratique pas une remémoration biographique mais réintègre fugitivement toutes les formes d’être de la jeune Duras. (…)

L’ensemble de ce récit photographique est porté par des images aux contours embués qui rappelle la moiteur des rives. L’atmosphère vibrante qui s’en dégage pousse la photographe à « charbonner » le noir et à émousser le piqué de l’image par le choix d’un tirage argentique dense. La couleur apparaît parfois qui convoque la granulation picturale des premiers autochromes et s’affirme comme une tentative d’associer davantage de sens encore et de temporalités. Sous l’objectif de FLORE, les paysages glissent dans un mouvement ample et doux à la rencontre de silhouettes, de buffles, de jonques et d’arbres qui scandent son voyage afin de saisir le « substantialisme féminin de l’eau » cher à Bachelard et la tonalité de ce monde évanoui.

* Héloïse Conésa est conservatrice du patrimoine, chargée de la collection de photographie contemporaine à la Bibliothèque nationale de France.

Le Livre – FLORE L’odeur de la nuit était celle du jasmin aux éditions Maison CF 
https://www.maisoncf.fr/produit/florenuit/

Photographies de FLORE / Écrits de Marguerite Duras

L’odeur de la nuit était celle du jasmin s’inscrit dans la continuité du livre de FLORE, Lointains souvenirs (Éditions Contrejour, 2016) qui proposait une variation autour de la jeunesse indochinoise de Marguerite Duras. Dans ce nouvel opus, elle puise dans ses souvenirs d’enfance, dans les récits de ses grands-parents qui ont vécu à la même période et aux mêmes endroits que Marguerite Duras d’insondables mystères nourrissant ce qu’elle ressent aujourd’hui comme une part d’imaginaire commun entre elle et l’écrivaine. Elle continue ainsi à « inventer photographiquement » une Indochine presque mythique. De courts extraits de textes de Marguerite Duras forment un contrepoint aux photographies en noir et blanc virés au thé. Par ces procédés techniques, l’artiste façonne tout autant qu’elle restitue le monde déployé sous ses yeux pour en extraire des images qui se confrontent à la fragilité des souvenirs et à la capacité de la photographie de créer de la vérité plus vraie qu’une réalité.