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“Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr“ RĂ©conciliation
“Jan Groover“
Laboratoire des formes

Ă  la Fondation Henri Cartier-Bresson, Paris

du 8 novembre 2022 au 12 février 2023

Fondation Henri Cartier-Bresson


Interview de François HĂ©bel, directeur de la Fondation HCB, et commissaire de l'exposition “Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr – RĂ©conciliation“, par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Paris, le 7 novembre 2022, durĂ©e 11’50. © FranceFineArt.

PODCAST –  Interview de François HĂ©bel, directeur de la Fondation HCB, et commissaire de l’exposition “Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr – RĂ©conciliation“,


par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Paris, le 7 novembre 2022, durĂ©e 11’50.
© FranceFineArt.

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Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr Ð RŽconciliation; & Jan Groover - Laboratoire des formes
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©Anne-Fréderique Fer, vernissage presse, le 7 novembre 2022.

Extrait du communiqué de presse :


 

Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr – RĂ©conciliation

Henri Cartier-Bresson, Liverpool, octobre 1962. © Fondation Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos.
Henri Cartier-Bresson, Liverpool, octobre 1962. © Fondation Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos.
Henri Cartier-Bresson, Blackpool, juillet 1962. © Fondation Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos.
Henri Cartier-Bresson, Blackpool, juillet 1962. © Fondation Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos.
Martin Parr, Hair salon, Wolverhampton, 2012. © Martin Parr / Magnum Photos.
Martin Parr, Hair salon, Wolverhampton, 2012. © Martin Parr / Magnum Photos.
Martin Parr, Bilston, Wolverhampton, 2011. © Martin Parr / Magnum Photos.
Martin Parr, Bilston, Wolverhampton, 2011. © Martin Parr / Magnum Photos.

Commissariat : François Hébel, directeur de la Fondation HCB

Cette exposition est organisée avec la Martin Parr Foundation, Bristol.




À l’occasion de l’inauguration de son nouvel espace, la Fondation HCB prĂ©sente une exposition inĂ©dite sur l’oeuvre d’Henri Cartier-Bresson (1908-2004) et de Martin Parr (nĂ© en 1952). Cette exposition rĂ©concilie les deux photographes, qu’un « gouffre » sĂ©pare comme Martin Parr le qualifie lui-mĂȘme, Ă  travers leurs regards, Ă  trois Ă©poques diffĂ©rentes, sur la sociĂ©tĂ© du Nord de l’Angleterre au travail comme lors de ses loisirs.

En 1989, Martin Parr, photographe de renom et nĂ©anmoins controversĂ© pour ses photographies en couleur de la « middle class » britannique sur les plages du Nord de l’Angleterre, soulĂšve un tollĂ© lorsqu’il tente d’intĂ©grer l’agence coopĂ©rative Magnum Photos. Henri Cartier-Bresson, co‑fondateur de l’agence, fulmine contre cette perspective. Une rencontre des deux artistes permet une rĂ©conciliation amicale et la coexistence de leurs conceptions de la photographie, appartenant Ă  « deux systĂšmes solaires diffĂ©rents » d’aprĂšs Cartier-Bresson. Martin Parr intĂšgre finalement Magnum Photos en 1994.

Si les deux photographes affichent ouvertement leurs diffĂ©rends artistiques, une rĂ©cente dĂ©couverte les nuancent. En 2021, la CinĂ©mathĂšque française exhume un film rĂ©alisĂ© au banc-titre, avec les photographies d’Henri Cartier‑Bresson, par Douglas Hickox en 1962 pour la tĂ©lĂ©vision britannique ITV/ ABC. Dans Stop laughing – This is England (Cessez de rire, voici l’Angleterre), Cartier-Bresson y fait un portrait amusĂ© des Anglais au travail et lors de leurs loisirs dans le Nord industriel du pays. Les photographies de Cartier‑Bresson, commandĂ©es pour ce film, ainsi que les commentaires, rĂ©sonnent de façon troublante, Ă  24 ans d’écart, avec le travail dĂ©criĂ© de Martin Parr, publiĂ© dans l’ouvrage The Last Resort en 1986.

L’exposition RĂ©conciliation prĂ©sente ce film ainsi que les tirages originaux d’Henri Cartier‑Bresson qui en sont la matiĂšre premiĂšre ; l’ouvrage The Last Resort de Martin Parr et une commande plus rĂ©cente (2009/2010), Black Country Stories, passĂ©e Ă  ce dernier pour retourner sur ses propres traces dans le Nord de l’Angleterre photographier
 les Anglais au travail et lors de leurs loisirs. Trois Ă©poques, deux regards pour dĂ©crire une mĂȘme sociĂ©tĂ© et son Ă©volution (1962, 1986, 2010). Comme l’a dit Henri Cartier-Bresson : « Il n’est pas plus exotique que l’Angleterre ».


Publication
L’exposition Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr – RĂ©conciliation est accompagnĂ©e d’un ouvrage, Les Anglais, publiĂ© par delpire&co dans la collection oĂč sont Ă©galement parus Les AmĂ©ricains de Robert Frank, Les Allemands de RenĂ© Burri et Les Italiens de Bruno Barbey. Texte de François HĂ©bel, directeur de la Fondation HCB. Version bilingue français-anglais.

Jan Groover – Laboratoire des formes

Jan Groover, Sans titre, ca.1981. © Photo Elysée - Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca.1981. © Photo ElysĂ©e – Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca. 1971. © Photo Elysée - Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca.1971. © Photo ElysĂ©e – Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca. 1978. © Photo Elysée - Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca.1978. © Photo ElysĂ©e – Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca. 1981. © Photo Elysée - Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca.1981. © Photo ElysĂ©e – Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca. 1989. © Photo Elysée - Fonds Jan Groover.
Jan Groover, Sans titre, ca.1989. © Photo ElysĂ©e – Fonds Jan Groover.

Commissaires de l’exposition :

Tatyana Franck, présidente du French Institute Alliance Française à New York, ancienne directrice de Photo Elysée

Emilie Delcambre Hirsch, 

AgnĂšs Sire, directrice artistique, pour la prĂ©sentation de l’exposition Ă  la Fondation HCB

Conseiller scientifique – Paul FrĂšches

Production – Une exposition produite par Photo ElysĂ©e, Lausanne.





Artiste singuliĂšre, Jan Groover (1943-2012), d’origine amĂ©ricaine, a eu un impact considĂ©rable sur la reconnaissance de la photographie couleur. Cette exposition, premiĂšre rĂ©trospective Ă  lui ĂȘtre consacrĂ©e depuis sa mort en 2012, donne Ă  voir l’évolution de son oeuvre, de ses polyptyques originels aux natures mortes qu’elle rĂ©alisera toute sa vie. GrĂące Ă  la donation des archives de Jan Groover Ă  Photo ElysĂ©e (Lausanne) en 2017, cette exposition, prĂ©sentĂ©e en 2019 Ă  Lausanne, rend hommage Ă  une artiste qui s’est en permanence renouvelĂ©e, s’inscrivant ainsi dans l’histoire de la photographie.


Jan Groover a commencĂ© la photographie comme par dĂ©fi. Constatant que « la photographie n’Ă©tait pas prise au sĂ©rieux » aux États-Unis dans les annĂ©es 1960, elle s’éloigne de la peinture abstraite, qu’elle a Ă©tudiĂ©e. En 1967, Jan Groover achĂšte son premier appareil photo, ce qu’elle qualifie comme Ă©tant son « premier acte d’adulte ». Son goĂ»t pour l’abstraction et la picturalitĂ© se retrouve cependant dĂšs ses premiĂšres sĂ©ries de polyptiques dont le sujet est dĂ©multipliĂ©, fractionnĂ© ou cachĂ© derriĂšre des formes opaques, jusqu’à ĂȘtre niĂ©.


À partir de la fin des annĂ©es 1970, Jan Groover se tourne vers la nature morte, genre classique des arts picturaux, qu’elle explore jusqu’à la fin de sa vie par une diversitĂ© exceptionnelle de sujets, de formats et de procĂ©dĂ©s. Alors que la photographie documentaire est Ă  l’honneur dans des magazines tels que LIFE, Jan Groover met Ă  profit ses connaissances en peinture dans son travail photographique et contribue ainsi Ă  donner Ă  la photographie abstraite ses lettres de noblesse, produisant des clichĂ©s pour le plaisir des formes, loin de tout sens ou revendications. En plus des natures mortes, le travail de Jan Groover intĂšgre Ă©galement des sĂ©ries sur le thĂšme des autoroutes, du portrait et des fragments de corps (Body Parts).


Actrice de la mutation du mĂ©dium photographique vers plus de polyvalence, qualitĂ© jusqu’alors attribuĂ©e Ă  la peinture ou au dessin, Jan Groover expĂ©rimente diffĂ©rentes techniques de crĂ©ation. Par exemple, l’usage du tirage au platine et au palladium pour ses sĂ©ries de clichĂ©s urbains ou les portraits de ses proches, comme John Coplans ou Janet Borden avec qui elle est en constant dialogue intellectuel.


L’exposition Jan Groover. Laboratoire des Formes prĂ©sente des Ă©preuves vintage en couleur et en noir et blanc, ainsi que des documents de travail de la photographe (polaroids, carnets prĂ©paratoires, etc.), permettant de dĂ©couvrir ses mĂ©thodes de crĂ©ation et d’apprĂ©cier plus amplement le caractĂšre expĂ©rimental de son travail ainsi que son influence sur la photographie contemporaine.

« J’ai fait des Ă©tudes de peinture, mais je ne dis gĂ©nĂ©ralement pas que j’ai Ă©tĂ© peintre. [
] Un jour, je me suis dit que je n’avais plus envie de tout inventer de toute piĂšce. J’ai donc abandonnĂ© la peinture. Et puis j’ai dĂ©couvert que quoi qu’on fasse, il faut tout inventer de toute maniĂšre. » Jan Groover, dans Pure invention : The Tabletop Still Life, 1990



Publication
L’exposition Jan Groover. Laboratoire des Formes, est accompagnĂ©e d’un ouvrage, publiĂ© en français par Les Éditions Noir sur Blanc – Collection du MusĂ©e de l’ElysĂ©e, et en anglais par Scheidegger & Spiess, Zurich.

Changement de format Ă  la veille des vingt ans de la Fondation Henri Cartier-Bresson.

À la galerie le Cube de 300 m2, inaugurĂ©e en novembre 2018 au 79 rue des Archives dans le Marais, s’ajoute un Tube de 100 m2 d’exposition supplĂ©mentaires Ă  partir du mois de novembre 2022. Le Tube est la rĂ©habilitation d’une magnifique cave du XVIIIĂšme siĂšcle situĂ©e sous l’actuelle Fondation. Ce nouveau volume a Ă©tĂ© repensĂ© par l’atelier d’architecture NOVO, qui avait dĂ©jĂ  magnifiquement amĂ©nagĂ© la Fondation HCB au 79 rue des Archives. Cet espace spectaculaire est mis Ă  jour sous l’autoritĂ© des architectes de l’État et de la Ville de Paris qui voient lĂ  une trĂšs belle piĂšce d’architecture : 6,50 m de large, 3,50 m de hauteur, le tout Ă©tant en pierre. Sobre et Ă©lĂ©gant, le Tube sera dotĂ© de cimaises modulables permettant de nombreuses combinaisons d’expositions. Un lieu de stockage sera Ă©galement transformĂ© en espace pour l’accueil pĂ©dagogique des groupes. Cube + Tube + Librairie + Espace pĂ©dagogique vont constituer un lieu unique de plus de 500 m2 dĂ©diĂ© Ă  la photographie au coeur du Marais, entiĂšrement accessible aux personnes Ă  mobilitĂ© rĂ©duite.

Pour fĂȘter cette extension deux programmes exceptionnels ouvrent au public le 8 novembre prochain :

‱ Dans le Tube : l’exposition RĂ©conciliation – Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr, organisĂ©e avec la Martin Parr Foundation (Bristol) et la CinĂ©mathĂšque française. Par un sujet commun, les Anglais au travail et lors de leurs loisirs, traitĂ© Ă  trois Ă©poques diffĂ©rentes, cette exposition rĂ©concilie deux photographes trĂšs influents mais aux usages et esthĂ©tiques trĂšs diffĂ©rents. Commissariat : François HĂ©bel.

‱ Dans le Cube : l’exposition Jan Groover. Laboratoire des Formes, produite par Photo ElysĂ©e (Lausanne). Conçue par Tatyana Franck, Emilie Delcambre Hirsch et AgnĂšs Sire (pour l’adaptation parisienne), cette rĂ©trospective rend hommage Ă  la photographe amĂ©ricaine Jan Groover (1943-2012). Par l’expĂ©rimentation du mĂ©dium photographique tout au long de sa carriĂšre, et notamment de la couleur, Jan Groover occupe une place unique dans l’histoire de la photographie.