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🔊 “Les gens de Paris, 1926-1936” Dans le miroir des recensements de population, au musĂ©e Carnavalet – Histoire de Paris, du 8 octobre 2025 au 8 fĂ©vrier 2026

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“Les gens de Paris, 1926-1936” 
Dans le miroir des recensements de population

au musĂ©e Carnavalet – Histoire de Paris, Paris

du 8 octobre 2025 au 8 février 2026

Musée Carnavalet


Entretien avec Sandra Brée, chargée de recherche au CNRS au Laboratoire de Recherche Historique RhÎne-Alpes (LARHRA), et co-commissaire de l'exposition, par Anne-Frédérique Fer, à Paris, 7 octobre 2025, durée 19'23, © FranceFineArt.

PODCAST –  Entretien avec
Sandra Brée,
chargée de recherche au CNRS au laboratoire de Recherche Historique RhÎne-Alpes (LARHRA),
et co-commissaire de l’exposition, 


par Anne-FrĂ©dĂ©rique Fer, Ă  Paris, 7 octobre 2025, durĂ©e 19’23,
© FranceFineArt.


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Les gens de Paris, 1926-1936
Les gens de Paris, 1926-1936
Les gens de Paris, 1926-1936
Les gens de Paris, 1926-1936
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©Anne-Frédérique Fer, vernissage presse, le 7 octobre 2025.

Extrait du communiqué de presse :


Au Réveil Matin, Maison Bénazet, café restaurant, 113, avenue Jean-JaurÚs, 19e arrondissement, vers 1935, carte postale photographique. © Ville de Paris / BibliothÚque historique.

Au Réveil Matin, Maison Bénazet, café restaurant, 113, avenue Jean-JaurÚs, 19e arrondissement, vers 1935, carte postale photographique. © Ville de Paris / BibliothÚque historique.

Anonyme, La Zone de Saint-Ouen, 1934. Photographie. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris.

Anonyme, La Zone de Saint-Ouen, 1934. Photographie. CC0 Paris MusĂ©es / MusĂ©e Carnavalet – Histoire de Paris.

Charles Carlier, Le passage Vilin, à Belleville, vers 1930. Huile sur toile. Collections du Musée Carnavalet - Histoire de Paris. © Charles Carlier/Don Yves Carlier en souvenir de madame HélÚne Carlier.

Charles Carlier, Le passage Vilin, Ă  Belleville, vers 1930. Huile sur toile. Collections du MusĂ©e Carnavalet – Histoire de Paris. © Charles Carlier/Don Yves Carlier en souvenir de madame HĂ©lĂšne Carlier.

Commissariat :
ValĂ©rie Guillaume, directrice du musĂ©e Carnavalet – Histoire de Paris
HĂ©lĂšne DucatĂ©, chargĂ©e de mission scientifique au musĂ©e Carnavalet – Histoire de Paris
Sandra Brée, chargée de recherche au CNRS au Laboratoire de Recherche Historique RhÎne-Alpes (LARHRA), commissaire invitée



En prenant pour point de dĂ©part trois recensements de population Ă  Paris, l’exposition « Les gens de Paris » renouvĂšle le regard sur la population parisienne de l’entre-deux-guerres.

Depuis le dĂ©but du 19e siĂšcle, Paris connaĂźt une croissance dĂ©mographique continue, avec un pic de population identifiĂ© en 1921 (2,89 millions d’habitants), jamais Ă©galĂ© depuis. La capitale est une ville trĂšs dense, dynamique et en mutation. Elle attire en nombre de nouveaux habitants, le plus souvent de jeunes adultes et cĂ©libataires, de province, de l’empire colonial français ou de pays Ă©trangers.

Pour connaĂźtre le chiffre et la composition de la population, Paris, comme chaque commune française, procĂšde tous les cinq ans Ă  un recensement donnant lieu Ă  la publication de statistiques. Cependant, Ă  la diffĂ©rence des autres communes, la capitale n’avait jamais dressĂ© de liste nominative des personnes avant 1926, ce qui rend les trois recensements de 1926, 1931 et 1936, conservĂ©s aux Archives de Paris, particuliĂšrement intĂ©ressants. RĂ©alisĂ©s dans les 80 quartiers parisiens rĂ©partis en 20 arrondissements, ces registres invitent Ă  se lancer dans une enquĂȘte inĂ©dite sur la population parisienne d’il y a cent ans.

Partant de la structure générale bien spécifique de la population parisienne, le portrait des Parisiennes et des Parisiens est dressé, des lieux de naissance et nationalités aux professions exercées, en passant par les situations familiales et la répartition au sein de chaque quartier et immeuble de la ville.

Une mosaĂŻque de rĂ©cits de vie les plus variĂ©s Ă©merge dans un tourbillon de souvenirs et d’émotions. Cette exposition invite Ă  mieux se – et nous – connaĂźtre et reconnaĂźtre, individuellement et collectivement.

Nous allons ainsi Ă  la rencontre de la Goulue (Louise Weber), une stĂ©nodactylo, JosĂ©phine Baker, Charles Aznavour, Kiki de Montparnasse (Alice Prin), une agente de police, EdmĂ©e de la Rochefoucauld, un chauffeur de taxi, Edith Piaf (Edith Gassion), Fernandel (Fernand Contandin), une tĂ©lĂ©phoniste, des chĂŽmeurs, les habitants de la ceinture (appelĂ©e ‘zone’) de Paris grĂące Ă  une base de donnĂ©es spĂ©cialement conçue par une Ă©quipe de chercheurs du CNRS entre 2020 et 2025.

En regard de ces histoires singuliĂšres et de ces dynamiques collectives, des infographies spĂ©cialement rĂ©alisĂ©es pour le projet donnent des clĂ©s de comprĂ©hension. Par ailleurs, les oeuvres exposĂ©es, le plus souvent inĂ©dites, permettent de rĂ©interroger plusieurs thĂšmes tels que les droits des enfants, les politiques familiales, les migrations, les libertĂ©s amoureuses, les lois sociales, l’urbanisme et les habitats, l’histoire du travail ou encore le chĂŽmage. Des questionnements qui restent actuels.

Francisque Poulbot, Le Taudis, 1938. Affiche. © F. Poulbot / Collection La contemporaine AFF_20767.

Francisque Poulbot, Le Taudis, 1938. Affiche. © F. Poulbot / Collection La contemporaine AFF_20767.

Jean Droit, Sans enfants aujourd’hui, plus de France demain pas d’enfants sans une politique nataliste et familiale. Affiche. © Ville de Paris/BibliothĂšque Marguerite Durand.

Jean Droit, Sans enfants aujourd’hui, plus de France demain pas d’enfants sans une politique nataliste et familiale. Affiche. © Ville de Paris/BibliothĂšque Marguerite Durand.

Gaston Paris, Edith Piaf enregistrant un disque. Paris, 1937. © Gaston Paris / BHVP / Roger-Viollet.

Gaston Paris, Edith Piaf enregistrant un disque. Paris, 1937. © Gaston Paris / BHVP / Roger-Viollet.


Parcours de l’exposition


L’exposition est organisĂ©e en un parcours thĂ©matique, selon les sections suivantes :

La population parisienne, hier et aujourd’hui
Cet espace introductif met en regard les donnĂ©es dĂ©mographiques de l’entre-deux-guerres avec celles d’aujourd’hui, et revient sur la dĂ©finition et les enjeux des recensements.

« Paris est mon chez-moi »
La section, dont le titre a Ă©tĂ© empruntĂ© Ă  la collectionneuse amĂ©ricaine Gertrude Stein, explore la relation intime avec Paris que chaque tĂ©moignage raconte en lien avec les domaines d’activitĂ© les plus variĂ©s : politique, Ă©conomie, industrie, sciences, presse, spectacles, mode, cinĂ©ma, littĂ©rature


Paris, ville des amours
Si Paris a pour rĂ©putation d’ĂȘtre la « ville de l’amour », c’est peut-ĂȘtre parce que les cĂ©libataires y sont particuliĂšrement nombreux. Cette section explore les amours, les modalitĂ©s de rencontres et les divertissements qu’offre la capitale.

Les enfants parisiens
À Paris, la moitiĂ© des couples mariĂ©s vivent sans enfant. Ce faible nombre d’enfants, provoque chez certains une peur de la « dĂ©population ». La politique familiale française encourage la natalitĂ©, mais est aussi rĂ©pressive puisque les lois pĂ©nalisent progressivement l’avortement.

Paris par quartiers : le Centre et l’Est parisien
TrĂšs peuplĂ©e, Paris est une ville dense. La lutte active en faveur de la santĂ© publique est l’un des enjeux de la pĂ©riode, la section aborde notamment le scandale de l’affaire Violette NoziĂšre.

Paris par quartiers : l’Ouest parisien
La vie quotidienne des mĂ©nages et de leurs domestiques est au coeur de cette section. Avec l’émergence du film documentaire, Paris devient un dĂ©cor Ă  ciel ouvert dont l’Ouest parisien incarne le pĂ©rimĂštre le plus prestigieux.

Les dynamiques professionnelles
La majoritĂ© de la population parisienne travaille et le droit du travail connait des Ă©volutions mais au tournant de la grave crise Ă©conomique des annĂ©es 1930, le chĂŽmage se dĂ©veloppe, notamment en 1936. Les 10 professions les plus souvent exercĂ©es sont prĂ©sentĂ©es ainsi qu’un ensemble consacrĂ© au travail des femmes, en pleine Ă©volution Ă  cette pĂ©riode.

ChÎmage et misÚre : réalités sociales des années 1930
Le dĂ©partement de la Seine concentre la plus forte densitĂ© de chĂŽmeurs, les femmes et les migrants sont les plus touchĂ©s. Des mutations importantes liĂ©es Ă  l’essor des secteurs industriels et automobiles obligent Ă  repenser le travail masculin. Charlotte Perriand prĂ©sente en 1936 une salle de sĂ©jour d’HBM (habitation Ă  bon marchĂ©) et associe Ă  cet amĂ©nagement une critique de l’insalubritĂ© urbaine dans un photomontage monumental : La Grande MisĂšre de Paris.

Médias et cultures de masse
La puissance des mĂ©dias repose sur une solide organisation industrielle intĂ©grĂ©e tandis que des salles de projection diffusent les actualitĂ©s filmĂ©es. La diffusion des nouvelles passe Ă©galement par la radio. La presse magazine illustrĂ©e connaĂźt un essor fulgurant dans les annĂ©es 1930 dont l’attrait pour la photographie contribue largement.

Paris est à vous : à la rencontre des habitants d’il y a 100 ans
Au sein de la derniĂšre salle du parcours, le public peut consulter librement les registres de recensement numĂ©risĂ©s par les Archives de Paris grĂące Ă  la premiĂšre base de dĂ©mographie historique rĂ©alisĂ©e Ă  l’aide des nouveaux outils d’intelligence artificielle pour aller Ă  la recherche de Parisiennes et Parisiens, cĂ©lĂšbres ou non. Aux cĂŽtĂ©s de ce dispositif, des visages de commerçants des annĂ©es 1926 Ă  1939 sont reprĂ©sentĂ©s Ă  travers un ensemble de cartes postales : cafĂ©s, restaurants, glaciers, boucheries, primeurs, boulangeries


Un ouvrage comprenant des textes des commissaires et de plusieurs autrices et auteurs est publiĂ© aux Éditions Paris MusĂ©es.